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蔣羽熙(1908 ~ 1984)自稱蔣，別名蔣豐。石灣張槎夏朗村人。江孔殷的兒子是江孔殷，他的女仆和第六任妻子杜甫所生。他母親生下他後，他立即死去。因為在家族中排行第十三，所以成為藝人後取了藝名南海十三郎。他是上世紀二三十年代香港著名的粵劇編劇和電影劇作家。
蔣羽熙從小就失去了母愛，被很多小妾和同父異母的兄弟看不起，所以養成了孤僻的性格。我在廣州南梧中學讀書時，被校長訓斥，燒了校長房間的蚊帳，差點引起火災，被校長開除學籍。但是，他很有天賦，從小就有戲劇天賦。他經常模仿粵劇的語言，甚至在日常講話中喜歡唱歌。
被南武中學開除後，他潛心研究粵劇，經常自演自唱。江孔殷在海珠劇院長期預定了幾個座位，讓他有機會觀看到很多著名歌手的演唱，各種唱功，著名歌手的聲音，著名歌手的唱法，歌劇。他什麽都知道，表現得像個老人。
蔣羽熙17歲考上中山大學法律系，年年名列前茅。畢業後沒有進入法律界，而是學習廣東傳統音樂和戲曲，流連於各大劇院。在20世紀20年代初和30年代，他嘗試唱歌，並為著名粵劇女演員薛覺先寫了《約翰尼·貝琳達》。他立即成為炙手可熱的劇作家，享譽香港、澳門和其他省份。
20世紀30年代初，蔣玉忠考入香港大學醫學院。為了追壹個女人阿麗，她放棄學業去了上海，阿麗卻不領情。蔣恰巧在上海迎接“壹二·二八”抗戰。他的九弟蔣玉田是抗日英雄譚啟秀的副官，英勇殺敵，使他深受鼓舞，跳出了感情的泥潭。後來她回到廣州，在女子師範學校當數學老師。
蔣羽熙的人格是崇高的，他傲慢自大，但他有壹顆愛國的心。民國二十六年(1937)，抗日戰爭爆發後，蔣羽熙再次赴港，與漫畫家林玲同居，並參加了李晨風、盧敦、王鏗等人組織的“時光劇團”，演出了曹禺的《雷雨》等劇目。
十三郎寫了壹個劇本給劇團演出。壹部劇《不要做少年頭》演了嶽飛抗金的故事，鼓勵他抗敵救國。劇終時，背景唱著《義勇軍進行曲》，觀眾激動不已。十三郎經常往返於廣州和香港之間，參加廣州的救國運動。他的堂弟冷江寫了抗戰兒歌，印成小冊子，十三郎拿去再創作。他用粵語演唱，不僅在廣州街頭，在佛山和香港也是如此。
比如《拍大圖》:拍壹張大圖，唱壹首歌，講講日寇的諸多罪惡，殺我同胞，無故放火燒我山河，此仇不報，禍不單行，眾誌成城鋤之！雞仔:雞仔，舞尾，侵略軍，死了沒錯；來壹個，殺壹個，來十個，殺十個，全殺，避災，好機會，不要錯過！
“拍手”:拍手叫賣鮮魚。新鮮的魚來自大海。在海裏釣魚不容易。敵艦兇猛很難走。漁船擊沈漁民死亡，這是壹件很悲慘的事情。敵人應該被消滅！抗戰時寫劇本安慰士兵，不喜歡有人用女人大腿打擊軍隊士氣的表現。他認為這是不尊重女性的表現，是漢奸出家的行為，甚至拒絕為偽軍演出。
他壹直堅持“劇本是壹部劇的根本”和“演戲是為了做人，戲要把人啟蒙在正確的道路上，引導人向善，教會人百折不撓”的創作信念。他強調戲要以假亂真，要寫出情真意切的文字，做出仁義之劇。
他對亦師亦友的唐體生說，敢愛敢恨，敢幹敢寫，“學我者，生如我，死如我”，“學我者，應化為己用”，“妳有文采，不要寫俗劇來迎合觀眾”。
民國二十七年(1938)，廣州淪陷，蔣羽熙繼續在港寫抗敵劇本。民國29年，廣東巡撫李漢魂邀十三郎到韶關，在關德興“救亡粵劇團”當編劇。民國34年初，韶關失陷，他帶領戲班逃到和平縣，堅持演出。
日本投降後，他回到香港，經常對人說:“士可死，誌不可彎。”他批評香港的壹些電影太媚俗，太不雅，所以得罪了壹些人，罵他是“傻子”，讓他無法在香港立足，生活也成了問題。
民國36年(1947)，蔣羽熙回到廣州。火車經過增城石灘大橋時，他突然掉下河灘(他是被推下去的)，被壹個農場工人救起，送回太師弟。雖然他接受了河南紅十字醫院的治療，但他的腦震蕩從未恢復，他經常失去禮貌。當他稍微清醒後，他又寫了壹遍，但沒有以前寫得好。
抗戰勝利後，蔣玉忠去了香港，多次精神失常，流落街頭。薛覺先和梅綺(江孔殷的孫女，著名電影明星)收留了他。最後，在1984年的秋天，蔣羽熙在香港青山精神病院去世。據傳說，他有壹個養子。
蔣羽熙壹生寫了100多部戲劇。他的劇作有《冷江打魚》、《約翰尼·貝琳達》、《梨香苑》、《七十二銅市》、《女兒香》、《梁紅玉》、《閻貴人歸來》、《李·》等。
編劇有《孩子的債務》(1936)《萬惡之夫》(1937)《百戰遺跡》(1937)《鴨子》(1937)《最後壹分鐘》(1937)《夜中飛賊》(1940)、《趙子龍》(1940)、《花街女神》(194655執導了八部電影。
蔣玉忠的生平事跡廣為流傳。它最初由杜國偉改編成舞臺劇，並由香港演員主演。後來被改編成電影，再改編成電視劇，在亞洲衛視播出。