2)階級矛盾和民族矛盾構成了當代中國社會的基本矛盾。
3)反帝反封建的鬥爭在現代社會壹直在進行。壹、數量可觀。b、小說的主流，反映了中國社會淪為半封建半殖民地後的壹些重要特征，如帝國主義勢力的入侵、封建制度的腐敗、社會風俗的墮落、民主思想的產生、人民反帝反封建鬥爭的興起和發展等。因此，揭露帝國主義侵略罪行，揭露封建統治階級的腐朽沒落，揭露社會風俗的墮落，揭露社會的黑暗，成為現代小說的主要內容。
魯迅的《中國小說史略》闡述了譴責小說的興起及其特點；
從光緒庚(1900)開始，他就譴責小說的異常繁榮。自蓋嘉慶以來，雖屢剿內亂(安百裏教、太平天國)，也屢敗外敵(英法日)，民不聊生，仍飲茶聽武。有識之士轉而改革，倚仗敵心，呼籲改革愛國，特別重視富強。戊戌變法失敗，隨後兩年發生了義和團運動。該集團知道政府是不充分的，並試圖治愈它，這是壹記耳光。
在小說中，它揭露隱患，展示弊端，而在時政中，它嚴整炸彈，或者擴大化，與習俗和諧。命運雖在師曠，看似與諷刺小說無異，但修辭膚淺，用筆無隱鋒，過於誇張，不符合人的愛好，故其度量技術遠非完美。所以不要稱之為譴責小說。1，李伯元，別名南婷婷，遊戲主，謳歌成俗人等。
2.《官場現形》是現代譴責小說的開山之作。從1903年4月到1905年6月，在《世界盛世》連載，全書六十回，用犀利的筆鋒，描繪了以往文學作品中從未有過的官場怪相和醜惡畫面。* * *寫了30個官場故事，發生在18個省份，上至皇帝、皇太後，下至雜官。
3.總之，作品描寫了封建官員的三個特點:貪婪、欺騙、諂媚。
A、貪婪:“千裏做官只為錢”，因此，沒有壹個官員不貪婪，見利忘義。在他們眼裏，天下360行都是壹種生意，當官是最好的生意之壹，因為“當官的利益勝過做生意”。為了這最好的生意，有的人願意承受“十年寒窗苦”，有的人願意血本無歸，幹脆買個紅頂花羽毛。壹旦拿到公章，他們就會昧著良心瘋狂斂財，然後要麽暗中行賄，要麽公開加價。
比如《華中堂》，說他“恨人尊其財”，但“妳愛送他古董”。在他受賄的贓物中，有8063個鼻煙壺，每個至少價值2200銀。後來他用收來的贓物開了壹家古玩店，後來行賄人要在他店裏買，他才收下。就這樣，每壹件古董都成了他的搖錢樹。
沒有壹個官員是貪婪的，就連慈禧太後也不例外，她的每壹筆錢都至少有10.2萬元。作者借用她的話說:“天下18省的清官在哪裏？但是我對建議什麽都不說，裝作很困惑的樣子。只是建議參與了，派了個部長去查，處理了幾個人。不是這樣的。前者走了，後者又來了。真的能殺雞儆猴嗎？”所以，雖然她有時會假裝派欽差大臣到各地考察，但她的真實意圖是:“某人是個謹小慎微的官，多年來壹直在裏面受苦。現在她把他送來了，這樣他就可以拿兩個回來了。”
B.欺騙:欺騙是當時官場的另壹種表現。比如胡同領去兗州剿匪，前面說的華中會館，浙江官場的廉潔，都是欺世盜名。而且這些官員無知卻到處招搖撞騙，結果就是壹大堆醜。比如，制作《臺》的賈，據說有“進貢”背景，當過教官。他的知識應該是淵博的。但他曾誇口:“我有壹本王羲之的《前紅墻賦》...聽說是漢代壹個有名的石匠雕的。”
C.媚:媚上加媚。為了升官發財，他們巴結上級，幹出各種醜惡卑鄙的勾當。比如後埠縣長曲乃安，竟然讓自己50歲的妻子拜壹個20歲臺灣政府的丫環做幹娘，綠營關把女兒當禮物送給上司楊司令。除了拍上司馬屁，還拍外國人馬屁，文化系統站裏關於外國人的那壹段，生動地展現了他們拍外國人馬屁的醜惡行徑。
小說結尾借助壹場夢境，將晚清官場比作壹個“動物的世界”，表達了作者對這個統治政府的深仇大恨。他深信，20年後，中國將“改變壹個世界”，這是壹個“過去的動物沒有壹個消失”的和平世界。但是不知道怎麽改。
4.在藝術上，人物是通過諷刺、誇張和對比來表現的。但小說重在描寫社會現象和事實，不註重塑造典型人物。所以它的形象本身是具象的，缺乏豐富的社會內容和深刻的思想意義。而且它所揭示的現象和事實往往是重復的。該書最明顯的缺點是“文字膚淺，筆鋒無隱”，缺少《儒林外史》那種令人回味、發人深省的諷刺。1，作者叫蠶繭男，我是佛山人。他壹生寫了20部長篇小說，10多篇短篇小說，以及大量的筆記、劇本和詩歌，但影響最大的是《二十年目睹的陌生現狀》。2.作品最早發表於《新小說》(梁啟超在日本橫濱創辦)，歷史***108。書中以“九死壹生”的經歷為線索，描述了他20年來在天地間的所見所聞。第二次，借《九死壹生》之口說:只因出來見世面二十年，回來只見三樣:第壹個是蛇、蟲、鼠、蟻，第二個是狼、虎、豹，第三個是鬼。
與《官場》中的“百獸之界”類似，小說也展現了官場的黑暗。但與這兩本書相比，還是有壹些不同之處:
1)奇怪的現狀反映了廣泛的社會生活。除了官場之外，還有商人、買辦、詩人和有才能的人，以及賭徒、訴訟律師、道士、庸醫、人販子等。都被吸收到了筆底。
2)反侵略、反漢奸的愛國思想比“官方”更加突出和鮮明，尤其是譴責統治階級的賣國行為。
3)小說還描寫了壹群正面人物，體現了作者的理想，批判了各種黑暗現象。比如同樣是官員商人的吳繼之，助人為樂的蔡律生，清正廉潔，愛民如子，但這些人物都沒有塑造成功，要麽破產，要麽丟官，都沒有好下場。
3.在藝術上也有諷刺的直接膚淺、人物的晦澀等缺點，但在結構上相對完整嚴謹，以《九死壹生》的知識為線索，連接相對獨立的故事。1，作者洪都白蓮生，即劉鶚崇尚西學，博學多才。2.這部小說完成於1903和1907之間，是為了支持我的朋友連夢青而寫的。這本書計劃分三部分寫六十遍，還沒寫完。
3、小說的思想內容:
作品取材於庸醫“補殘”的經驗，反映了當時的社會現實。我第壹次寫了壹個在大海中航行的“大船將沈”，象征著整個國家即將衰落。船上有三種人:壹種是“掌舵者”，象征統治者；第二，乘客中策動叛亂的人象征革命者；第三種是“下等水兵”，象征下等官員和爪牙。但作者為第壹種會造成船難的人開脫，對後兩種人進行攻擊。這說明作者對當時的社會問題還缺乏真正深入的了解，還沒有找到社會弊病的癥結所在，所以開不出拯救世界的藥方。
與前兩部作品相比，小說有自己的特色，以“揭露清官之惡”為主。他認為“貪官是可恨的，大家都知道，清官尤其可恨，很多人都不知道”，比如書中的玉賢、崗碧。前者被稱為“盜官”，在他的轄區內可以看到“不接遺體”的現象，但這是建立在殘酷的暴政之上的。受不了的就用板子打死。後者是壹個剛愎自用的人，以為沒錢就可以亂施酷刑，他只想邀功，漠視人命。
書中還塑造了壹個思想光輝的女性形象:具有新時代氣息、批判宋代儒學、追求和向往個體自由的顧龍。
3.在藝術上，“景物描寫時有時無，令人印象深刻”(魯迅語)和“描寫的技巧是最好的”(胡適語)，如《白娘子評書》第二段，善於烘托和渲染藝術，描寫很有層次，也善於舉壹反三，營造出迷人的藝術境界。1，第壹作者是金松岑，1903開始寫，只寫了六遍。1904，曾樸被要求繼續寫，* * *計劃寫60遍。曾樸在1904+0907之間寫了25次和65438次。2.兩位作者都參加過資產階級革命活動，都有資產階級革命思想，影響了小說與前三部作品的思想差異。
1)作者揭露和批判的鋒芒觸及了最高統治者尤其是慈禧和光緒之間的勾心鬥角，顯示了朝廷內部的尖銳矛盾和昏庸。
2)小說對科舉制度的批判達到了新的高度。認為“學名制度實際上是唐朝以後皇帝為迎合民眾，拉攏上層知識分子，間接消除反抗，鞏固其中少數人的統治而采取的政策之壹”，將科舉制度與封建專制制度聯系到了壹個前所未有的高度，但這是抽象的，缺乏藝術形象的。
3)寫信給革命者表示同情和贊揚。如孫中山和陳清，字裏行間都有壹種可以壓抑的革命激情。
4)對當時的士大夫階層、知識分子等所謂“裝模作樣的名人”的思想、生活，尤其是他們的種種醜態，描寫得既精彩又諷刺。
3.在藝術上也有其獨到之處:“結構巧妙，文采橫溢。”
1)結構，雖然全書六十章的創作計劃還沒有最終完成，但現存的三十章在結構上還是比較完整的。小說以金和傅兩個人物的活動為全書線索，展開和整理了廣闊的社會生活內容和歷史事件，雜而不亂，完整而緊湊。
2)語言，使用精煉、更精通的白話文，文采豐富，吸收更多文言詞語，在通俗中透出優雅魅力。