(1)先練楷書。
寫連體字，首先要練楷書和最基本的筆畫。之所以練楷書，是為了以後寫出來的行書的實力，等行書成型後再練，其中不乏連筆；
草書也要受到草書既定規則的制約。草書有嚴格的規則，千萬不要相信手繪符號。可以隨心所欲，草書不能離格。這個“網格”就是規則。葛壽芝在《韓熙書法通釋》中說:“草書不難逃，難在不違筆意。”
書法家壹直指出，寫草書要有紮實的開信方法。趙構《莫寒錄》說:“前人多能正書而後草書，兩種方法缺壹不可。規整優雅莊重，結子得體。臣若佩劍，立於寺草，便作鳳凰，刺激筆端，從豪放中脫穎而出，而不失真。”
(2)觀察連體字的筆畫
寫字可以寫連筆，不是說寫字快，而是要改變筆順。為了簡化草書，其部首全部用符號代替，大大改變了草書點畫的形式，與楷書、行書有很大不同。這是草書的特點。
草書是壹個連續的數字，線條不斷牽扯。有時兩三個字連在壹起，很難斷字，形態變化極強。各種球場、密度、回球、迎球都可以誇張到驚人的程度。
問題不在於它是否連續，而在於它在連接的過程中是否有轉折處斷裂的意義。重要的是能夠像連接壹樣斷開。去書店買壹本行書的字帖，觀察它的筆順，然後學寫字。
(3)追求整體效果而不失重心
草書寫作不是要不平衡，而是追求整體效果而不失重心。漢字是由不同的點畫組成的。書法是中國點畫的組合和排列，改變每壹個的長短輕重，使藝術形象瑰麗，耐人尋味。唯壹應該遵守的規則就是人物重心的平衡。
凡是能在結構中保持重心的，無論構思多麽獨特，組合多麽陡峭，都是符合結構美的原則的。變化與平衡是有矛盾的，但結構的藝術性也源於這種矛盾。
(4)提高自身修養
壹般來說，開篇的信、行、隸書的結構要均勻、對稱、協調。運用對立統壹的原理，可以使結構在密度、長度、寬度、延伸、奇點、節距、背面等方面變化多端，使結構可以有長有短，甚至四面八方。但草書的結構並不遵循對稱原則，而是取決於書寫者內心心境的變化。
草書的解構與組合，來自於書寫者的意境，來自於內心的律動，來自於情感的宣泄。總之，藝術來源於思想，受傳統哲學、倫理道德、社會環境和個人經歷的調節和影響，也需要豐富的想象力。
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