壹個
所有的花都落了之後，只有梅花是那麽的美麗鮮艷，成了小花園裏最美的風景。梅枝倒映在水中，淡淡的清香在月色中飄蕩。冬天的鳥要先停在梅樹枝上偷偷看。夏天的蝴蝶如果知道這梅花的美麗，大概應該會愛上它。好在可以吟詩親近梅花，不需要在檀香板上唱歌，也不需要拿著金瓶喝酒。
其次，
要畫出那種像絲絲點綴著脆脆的奶酪狀樹枝的姿態和布局，真的很難。欣賞夕陽春晚，電影要不怕霜降寒夜。清明只與鄰僧* * *惜，清冷孤傲不恭被俗人看。想起江南舊旅，香魂落在酒旗歌唱的馬鞍上。
《山花園》中的小美賞析:
癡迷種梅養鶴的林逋，終身不娶，素有“梅之妻，鶴”之稱，所以他眼中的梅充滿了感情，作品中的梅更是令人神往。
在第壹首詩的開頭，作家對梅花的喜愛和贊美突然迸發出來:“所有芬芳的花朵都搖落，占據了小花園。”它在所有花都枯萎的冬天，迎著寒風傲然綻放，美麗動人的景色占據了小花園的風景。壹個“獨立”字，壹個“完美”字，充分展現了梅花獨特的生存環境、不凡的個性和迷人的魅力。雖然作者是詠梅，但實際上卻是他“追名逐利”、“饒有興趣地追求廣闊的眼界”的思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《林逋詩後》中說；“先生是俗人，骨子裏是清冷的。”他的詩是作者個性的體現。
顓頊是最被世人稱道的，給人壹幅山中花園的小美畫卷。這幅對聯簡單描述了梅花的氣質和神韻，美麗高貴端莊，幽靜超脫。前壹句勾勒出梅子的骨骼，後壹句用濃墨描繪出梅子的韻。“薄影”、“幽香”這兩個詞用得非常好，既描述了梅花不同於牡丹、芍藥的獨特形成；也寫出了它不同於桃李的獨特香味。它真實地表現了詩人對朦朧月色中梅花幽香的感受，更不用說在黃昏的碧水邊漫步了。靜謐的意境，稀疏的梅影，淡淡的清香，讓他陶醉。《橫》傳遞神韻，逆風而唱；“飄”來源於其閑適的風格，飄走了，頗有仙氣。“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。“暗香”無形而香，隨風而來，像捉迷藏壹樣有趣。《月色黃昏》以其奇妙的背景，在時間上把人帶到壹個動人的瞬間，在空間上把人引入壹種“夕陽與寂寞齊飛，秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目，對聯凝練。林逋的兩首詩不是虛構的。他不僅有真實的生活感，還借鑒了前人的詩詞。
五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺，桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點，也沒講桂花的香味。因為沒有標題，沒有完整的詩句，沒能形成統壹和諧的主題和意境，感受不到主角的激情，所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”，“桂花”改成了“暗”。這“畫龍點睛”之筆，把梅花畫得惟妙惟肖，可見林逋在感人詩詞方面的才華。
前兩聯都是實寫的，後兩聯都是白寫的。
寫完了梅花的所有姿勢，作者轉過頭，客觀地流下了眼淚:“霜鳥欲下先偷眼，粉蝶知斷魂。”白鶴非常喜歡李子，它迫不及待地偷看李子，然後才能飛下來享用它們。“先偷個眼神”這個詞很形象，作者對真實事物的觀察很細致。後壹句改變手法，用虛構的詞來變相寫東西，寓意深刻。“斷魂”二字更是苦澀凝重，因其對梅的愛而引人入勝，把蝴蝶對梅的愛誇張到了頂點。通過頸結的擬人手法，進壹步襯托出作者對梅花的喜愛和隱居的喜悅。對聯中的“霜”和“粉”兩個字是詩人精心選擇的，以表現他高尚的情操和淡泊的情趣。
在以上三部曲中，作者以梅為主體，通過議論、敘述、擬人等手法將詩人的情感在身上體現出來。對聯的主體梅花被轉化為壹個客體，成為壹個被欣賞的對象。而作者則由客體變為主體，感情由隱轉顯，由借物到直抒胸臆:“好在有悄悄話相告，不必金像。”《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”，“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食，卻能暖心、滌品、動情、鑄魂，表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此，詩人賞梅進入了馮友蘭所說的“天地境界”，而人們看到的卻是“霜鳥”壹邊賞梅壹邊低聲吟詩，為幽靜的生活增添了幾分雅致，在幽靜的山林中自得其樂，真是別出心裁，無需音樂和宴席來招待。這就帶出詩人的理想、情操、情趣，使詠物和抒情的進程和諧壹致。
全詩之美，在於寫意，在於傳神。所以梅花的風格是用側面對比的筆法從各個角度渲染出來的。這種魅力其實是詩人孤獨而崇高人格的寫照。
原創作品:
小梅在山園的兩首詩
林補？宋朝
壹個
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
其次，
即使妳把它切成碎片，也很難在背面畫出薄和厚。
春到夜白天薄，霜降深，夜間應怕冷。
成仙只惜鄰僧，冷眼看之，未免太俗。
憶江南舊路，酒旗斜飄揚，唱鞍前馬後。
評論單詞和短語:
宣(xuān)顏:景色明麗，這是形容梅花的。
薄影:梅花散影，斜枝投水。瘦影指的是梅枝的形狀。
暗香浮動:梅花的幽香浮動。黃昏:指朦朧的月色，對應前壹句“淺”，有雙關之意。
霜鳥:有白色羽毛的鳥。按林逋“梅妻鶴”的有趣叫法，不如理解為“白鶴”。偷偷地看:偷偷地看。
h:應該是。魂斷:形容渴望，尤指狂喜。
Xiá:享受，親近。
檀板:檀香木制成的拍板，用於唱歌或演奏音樂時打拍子。這裏泛指樂器。金樽(zūn):奢華的酒杯，這裏指喝酒。
Xiāo:生絲。酥脆:酥脆的奶酪。主幹(gān):分支。
向後:面對和背對的姿勢。疏密有致:疏密有致的布局。
日薄西山。奴隸:任何奴隸。阿甘:心甘情願。
成賢:新鮮。
民謠:指詩人騎的馬鞍。
關於作者:
林逋(967-1028)，浙江大理(約杭州錢塘)黃仙村人。年輕時勤奮好學，熟讀數百部經典和歷史。書中孤獨而自得，快樂而淡然，不求榮與利。長大後，我漫遊於江淮之間，後來隱居於杭州西湖，並在孤山建宅。我經常乘船在西湖的寺廟周圍旅行，回到僧侶和詩人那裏。每次有客人來，就叫童子放鶴飛，林逋看到鶴就坐船回來。詩歌被丟棄，永不留存。1028(天盛六年)卒。他的侄子林章(趙三的醫生)和林斌(應州的訂單)去杭州執行喪事。宋仁宗贈“何晶先生”。
創作背景:
這組詩的具體創作日期已無法考證。林逋是宋代著名的隱士。年輕時浪跡江淮，四十多歲後隱居杭州西湖、鼓山建宅。我喜歡梅和鶴，聲稱以梅為妻，以鶴為子。我壹生中寫了很多詠梅的詩，這組詩是其中最著名的壹首。
表達主題:
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋創作的壹組七言律詩。這組詩突出了梅花獨特的體態美和高貴的品格，將她孤獨隱逸的生活情趣與梅花的性格進行了對比。作者賦予梅花以人性，作者與梅花的關系達到了精神上的和諧。
在第壹首詩的開頭，我寫的是梅花不同質。對聯從姿態和香氣上完美的展現了梅花的優雅端莊。頸聯從霜鳥蝴蝶對梅花的姿態，增強了上聯所描繪的梅花之美。最後，據說可以親近梅花。好在有吟詩般的優雅，不需要豪飲歌舞般的奢華。
第二首，梅花似剪絲，自然不可畫。顓頊寫梅花，春晚賞夕陽卻耐不住寒霜夜，表達了詩人對梅花的無比深情。對聯將“鄰家和尚”與“庶人”相提並論，以此來贊美梅花的高貴和獨特品格。尾聯描寫壹個詩人走在江南路上，馬鞍上的落梅，很有意思。
這組詩生動傳神，運用側面對比的手法，渲染梅花清純高潔的性格，韻味十足。
著名評論:
宋·歐陽修《歸田錄》:林逋《梅花》詩曰:“影橫水清淺，月暮浮淡淡香。”批評家說，“上輩子詠梅有很多人，但沒有這句話。”"
宋·司馬光《文公續詩》:“人謂其梅花詩雲‘薄影橫斜，水淺月暮飄幽香’，滿是梅花。”
宋·陳輔論陳復之詩:“林和靖梅花詩如野玫瑰。”
宋·蔡奇《論蔡寬甫詩》:“林和靖梅花詩:‘影橫水淺，暗香浮黃昏。’真誠是壹種警告；然而其底線是雲:‘霜鳥欲下前盜其眼，粉蝶知之必破其魂。’和上氣格完全不壹樣，如果有兩個人的話。難得知道全詩好。"
王松紙坊關於王誌防的詩:“歐陽文忠最愛林和靖雲:‘影橫水清淺，暗香浮黃昏。“山谷以為若‘雪後園林只半樹，水邊籬笆忽落枝橫’。我覺得我愛的人是好的也是壞的。"
許嵩易《兗州詩》:“梅:‘影橫水清淺，暗香浮暮。“得歐陽文忠大大賞賜。《河靜集》裏，石梅最好，石梅的這兩句話特別美。”
宋·周紫芝《竹坡詩話》:“林和靖的梅花詩有‘影橫水淺，薄暮飄幽香’之言，已馳名天下快二百年了。”
黃松·車《論》詩:“西湖之‘橫傾’與‘浮’之句，前人曾多次叫好，但我未曾見過全篇。看看它的收藏...在十四字耳中是獨壹無二的，獨壹無二的。”
淩《溪畔詩話》:“詠物詩，初學者不可及，但學梅、竹、雪並不難。在詠梅，沒有什麽比得上林和靖的“薄影淺水，暗香浮黃昏”。"